Learn Spanish With Frankie Ruiz with these 23 Song Recommendations (Full Translations Included!)

Frankie Ruiz lays out one of salsa's most honest confessions of being the rebound guy. While the beat invites you to dance, the story is pure bittersweet realization. Frankie looks at his ex living happily with her partner—repeating the sharp chorus hook "Tú con él" ("You with him")—and admits he finally sees the truth. He realizes he was never the end goal; he was just a tool to make her old flame jealous: "Yo solamente fui la excusa para hacerle ver que tú podías si querías vivir sin su amor" ("I was only the excuse to make him see that you could live without his love if you wanted to").

The real sting comes from how defenseless he was during the whole scheme. He sings, "No me di cuenta de ese juego y me enamoré" ("I didn't realize it was a game and I fell in love"). While she played chess with her ex's feelings, Frankie caught real feelings and ended up genuinely heartbroken. He even apologizes for his past jealousy ("aquellos celos tan intensos"), admitting he was crazy about her before losing her for good. Yet, there is zero bitterness left. He takes comfort in the little things—like hearing she asks about him and looks prettier than ever—wrapping up his lesson with the classic romantic shrug: in the game of love, people come and go.

Frankie Ruíz kicks off "Deseándote" with a moment of pure public drama: running into an ex on the street while both of you are with someone new. He sings, "Nuestras miradas se tropiezan y se asustan" ("Our glances bump into each other and startle"), followed by a quick look of pleasure before looking away "con disimulo" (slyly, pretending nothing happened). He does not sugarcoat who those new partners are, either. He calls them "suplentes" ("substitutes" or "benchwarmers"), people they picked up just to avoid being lonely after their breakup.

Behind closed doors, the track gets intensely candid. When he is in bed with his new partner, he admits he is imagining his ex, singing "Cuando tiemblo y me derramo sobre ella" ("When I tremble and spill over her"). He believes his ex is doing the exact same thing with her new boyfriend in "la farsa de otros labios" ("the charade of other lips"). The salsa beat keeps the energy driving, but the story is completely focused on secret lust, unhealed memories, and two people using rebounds as placeholders.

Frankie Ruiz opens this one sounding wounded rather than angry. Yo no sé, por qué me engañas (I don't know why you cheat on me) sits over a slow salsa vamp, and he turns the blame straight back on himself: Quizás la culpa fue mía que no supe / Imponerme desde el principio (Maybe the blame was mine, that I didn't know how to assert myself from the start). Then comes the demand the song is named for. Desnúdate mujer (Get undressed, woman) is not seduction. He wants to see El arte que tu tienes / Cuando haces el amor (the art you have when you make love). That is the skill she has been practising on somebody else, and he admits Estoy palidecido / Y un poco asustado de ti (I've gone pale, and a little scared of you).

The second half is the unmasking. Con tu cara infantil representaste / Un papel de gran actriz (with your childlike face you played the role of a great actress) is the sharpest thing he says, and Ya te quité la máscara (I've already taken your mask off) lands like a verdict. What stops it turning cruel is how plainly he still wants her. By the outro he is down to Te busqué, te busqué y te encontré (I looked for you, I looked for you and I found you), still trembling, still asking.

Frankie Ruiz's "La Rueda" is a classic salsa track that tells a story of unrequited love and a lover's painful realization. Our singer compares his beloved to a "rueda" [wheel] and himself to the "camino" [road]. He describes her as constantly moving, passing over him, and unable to be stopped: "Tú rodarás, porque ese es tu destino / Sin encontrar, nadie que te detenga" [You will roll, because that is your destiny / Without finding anyone to stop you]. He tried to stop her, but she was "sin frenos" [without brakes], and her constant movement left him "hecho pedazos" [in pieces].

He laments that she didn't want the "caminos buenos" [good roads] and just grabbed everything in her path. He had dreamed of being the end of her journey, but she passed by like a "ave perdida" [lost bird], going "de aquí pa' allá, sin agarrar tu rumbo" [from here to there, without finding your way]. The singer expresses his deep hurt, saying no other wheel, no matter how heavy, had ever hurt him like she did. He gave her everything, even "todita mi lana" [all my money], but she didn't appreciate it. The song ends with a blunt statement: "Tú lo perdiste todo y aquí tú no tienes nada" [You lost everything and here you have nothing].

Talk about an awkward confession! In "Perdón Señora", Puerto Rican salsa legend Frankie Ruiz drops a massive bombshell on an older woman. Everyone assumes he is courting her daughter, but he sets the record straight with zero hesitation: "No es por su hija por quien pierdo los sentidos / Por usted es quien no vivo" ("It is not for your daughter that I lose my senses / It is for you that I haven't lived for a while now"). In Spanish, the idiom perder los sentidos literally means losing your physical senses, but here it means she is driving him completely crazy. He even calls the daughter "esa flor joven" ("that young flower"), making it clear he respects the household while totally flipping the script on who he actually desires.

Frankie spends the whole track walking a hilarious tightrope between respectful politeness and shameless flirting. He addresses her formally as usted and señora, repeating "No intento con estas palabras faltarle al respeto" ("I do not intend with these words to disrespect you"). Then, in the very next breath, he admits to dreaming about her: "Perdón si en sueños me he atrevido a ser su dueño" ("Forgive me if in dreams I dared to be your master/owner"). He shrugs off the age gap with "Para el amor no hay edades" ("For love there is no age"), insisting that blaming her for his crush is like blaming daytime because the sun came up. It is bold, dramatic salsa storytelling at its best.

Wyobraź sobie scenę jak z filmu: idziesz ulicą z kimś nowym u boku, nagle widzisz swoją byłą miłość z innym partnerem, a wasze spojrzenia krzyżują się w panice. W salsowym klasyku „Deseándote” Frankie Ruíz, wokalista z portorykańskimi korzeniami, bez owijania w bawełnę rozlicza się z taką sytuacją. Nazywa obecnych partnerów wprost rezerwowymi – padają słowa „los dos suplentes que después de aquel fracaso nos buscamos tú y yo por no estar solos” (dwójka zmienników, których po tamtej porażce znaleźliśmy, żeby nie być samymi). To dość bezwzględne, ale szczere podsumowanie związku stworzonego tylko ze strachu przed samotnością.

Cały utwór pulsuje zakazanym pożądaniem, które nie chce wygasnąć. Frankie śpiewa o udawaniu i fantazjowaniu o przeszłości, nawet gdy leży w łóżku z kimś innym: „en la farsa de otros labios saboreándome” (w farsie innych ust smakując mnie). Kluczowe dla piosenki hiszpańskie słowo deseándote oznacza po prostu „pragnąc cię” i powraca w kółko jak natrętna myśl, przypominając, że dawna namiętność wciąż pali go od środka.

In "Tú Con El" singt Frankie Ruiz über eine vergangene Liebe, die er immer noch nicht ganz loslassen kann, obwohl er weiß, dass sie jetzt glücklich mit jemand anderem ist. Er erinnert sich an ihre gemeinsame Zeit, ihre "locuras" [Verrücktheiten] und die intensive Liebe, die er für sie empfand. Es ist eine bittersüße Reflexion, denn er gesteht, dass er nur eine "excusa" [Ausrede] war, damit sie ihrem Ex zeigen konnte, dass sie auch ohne ihn leben kann.

Was das Lied so interessant macht, ist die Mischung aus Reue und einer Art Akzeptanz. Er entschuldigt sich für seine Eifersucht ("Aquellos celos tan intensos que sentí por ti" [Diese so intensiven Eifersuchtsgefühle, die ich für dich empfand]) und erkennt, dass er in einem Spiel der Liebe gefangen war, in dem er sich verliebte, während sie vielleicht nur spielte ("Yo sé que jugaste con mis sentimientos" [Ich weiß, dass du mit meinen Gefühlen gespielt hast]). Trotzdem scheint er ihr ihr Glück zu gönnen, auch wenn er sie immer noch vermisst. Es ist ein ehrlicher Blick auf die Komplexität von Beziehungen und das Loslassen.

В «Tú Con Él» («Ты с ним») герой обращается к бывшей возлюбленной, которая теперь снова с другим мужчиной. Он старается убедить себя, что она счастлива: «Seguro mujer que hoy eres feliz» [Наверняка, женщина, сегодня ты счастлива]. Но припев снова и снова возвращает его к простой и болезненной реальности: «Tú con él» [Ты с ним]. Она больше не вспоминает его безумства и прежнюю любовь, а он всё ещё ждёт и признаётся, что влюбился гораздо сильнее, чем собирался.

Самая неприятная для героя догадка звучит так: он был лишь предлогом, чтобы женщина доказала своему прежнему партнёру, что способна жить без него. Она «играла» с его чувствами, а он не заметил игры и всерьёз влюбился: «Pero en ese juego, yo me enamoré» [Но в этой игре я влюбился]. При этом герой не только обвиняет её, но и просит прощения за ревность, которую называет почти безумием. Обращение «mamita» [буквально «мамочка», здесь ласковое обращение к женщине] делает его речь ещё более личной, а финальная фраза «En el juego del amor unos vienen y otros van» [В игре любви одни приходят, а другие уходят] звучит как горький вывод: для неё это, возможно, была игра, а для него всё оказалось по-настоящему.

Dans « Tú Con Él », Frankie Ruiz raconte une rupture avec une franchise presque cruelle. La femme qu’il aimait est maintenant avec un autre homme, et lui répète comme une obsession : « Tú con él » [« Toi avec lui »]. Il imagine qu’elle est heureuse, qu’elle ne pleure plus pour le passé et qu’elle peut enfin faire ce qu’elle veut. Mais derrière cette apparente élégance, il avoue qu’il l’attend encore et qu’il n’a pas oublié « ses folies » ni leur ancien amour.

Le vrai coup de théâtre arrive quand il comprend qu’il n’était peut-être qu’un prétexte : « Yo solamente fui la excusa para hacerle ver / que tú podías… vivir sin su amor » [« J’ai seulement été le prétexte pour lui montrer que tu pouvais vivre sans son amour »]. Elle aurait joué avec ses sentiments pour prouver quelque chose à son compagnon, tandis que lui est tombé amoureux pour de bon. Il reconnaît aussi ses « celos tan intensos » [« jalousies si intenses »] et demande pardon. La répétition de « Tú con él » devient alors une petite phrase qui fait mal : elle est passée à autre chose, lui se réveille trop tard, et dans ce jeu amoureux, « unos vienen y otros van » [« les uns arrivent et les autres s’en vont »].

Frankie Ruiz’in Porto Riko ve Amerika Birleşik Devletleri’yle bağlantılı sanatçı kimliğiyle seslendirdiği bu şarkıda anlatıcı, eski sevgilisinin artık başka bir adamla mutlu olduğunu kabullenmeye çalışıyor. Tekrarlanan “Tú con él” [Sen onunlasın] sözü, hem şarkının başlığı hem de anlatıcının aklından çıkaramadığı gerçek gibi duruyor. “Seguro mujer que hoy eres feliz” [Eminim kadın, bugün mutlusun] derken onu suçlamaktan çok, kendi kaybını kabullenmeye çalışıyor. Eski sevgilisinin artık geçmişteki çılgınlıklarını ve aşklarını hatırlamadığını söylüyor; kendisi ise zaman geçmesine rağmen onu bekliyor.

Asıl kırılma, anlatıcının ilişkiye sonradan başka bir anlam vermesiyle geliyor: Kadın, eski partnerine onsuz da yaşayabileceğini göstermek için onu bir bahane olarak kullanmış. Anlatıcı bunu başta fark etmiyor, sonra da “me enamoré” [âşık oldum] diyerek oyunun içinde gerçekten bağlandığını itiraf ediyor. “En el juego del amor unos vienen y otros van” [Aşk oyununda bazıları gelir, bazıları gider] sözü, şarkının acı ama oldukça açık sonucunu veriyor. Kıskançlığından dolayı özür diliyor, yine de sevdiği kadının artık “onunla” olduğunu tekrar tekrar söylemekten kendini alamıyor. Baştaki sakin “umarım mutlusundur” tavrının altında, geç fark edilmiş bir aldanmışlık ve kaybedilmiş bir aşk var.

Em “Tú Con Él”, Frankie Ruiz canta como alguém que perdeu a pessoa amada e ainda tenta entender o que aconteceu. A mulher está com outro homem, aparentemente feliz e livre das dores do passado, enquanto ele continua esperando: “El tiempo corre, yo te espero pero tú con él” [O tempo passa, eu espero por você, mas você está com ele]. O golpe mais duro vem quando ele percebe que talvez tenha sido usado como uma desculpa para ela provar ao parceiro que conseguia viver sem o amor dele: “Yo solamente fui la excusa” [Eu fui apenas a desculpa]. O narrador se apaixonou de verdade, sentiu ciúmes intensos e, quando percebeu que tudo era um jogo, já era tarde demais.

Ainda assim, a letra não é só uma acusação. Ele reconhece que ela foi fiel, diz que ela merece estar tranquila e até pede perdão pelos próprios ciúmes: “Discúlpame aquellos celos tan intensos que sentí por ti” [Perdoe-me por aqueles ciúmes tão intensos que senti por você]. O refrão repetido, “Tú con él” [Você com ele], soa quase como uma frase que ele precisa repetir para aceitar a realidade. E quando chama a mulher de “mamita”, usa um tratamento carinhoso e informal, não o nome de uma pessoa específica. No fim, ele resume o romance com uma frase amarga e direta: “En el juego del amor unos vienen y otros van” [No jogo do amor, uns chegam e outros vão].

”Tú con él” betyder ”du med honom”, och den korta frasen blir låtens bittra refräng: hon är tillsammans med en annan medan berättaren fortfarande väntar. Han intalar sig att hon är lycklig och att hon förtjänar lugnet, eftersom hon alltid var trogen. Samtidigt erkänner han att han blev lurad: han trodde att deras romans var äkta, men hon använde honom för att visa sin tidigare partner att hon kunde leva utan hans kärlek. ”Yo solamente fui la excusa” [jag var bara ursäkten] är en ovanligt rak förklaring, och berättaren medger att han inte förstod spelet förrän han redan var förälskad.

Det gör inte berättaren helt oskyldig. Han ber om ursäkt för sina intensiva svartsjukescener och säger att han nästan blev galen av kärlek. Han har hört att hon är vackrare än förr, att hon inte hatar honom och fortfarande frågar efter honom. ”En el juego del amor unos vienen y otros van” [i kärlekens spel kommer vissa och andra går] låter nästan som ett lugnt livsråd, men efter allt som hänt känns det också som ett försök att hålla ihop sig själv. När han säger ”mamita” [ett ömt, vardagligt tilltal ungefär som ”älskling”] blir tonen ännu mer personlig. Hon gick vidare med honom, medan berättaren blev den som tog spelet på allvar.

In "Tú Con El" zingt Frankie Ruiz over een pijnlijke liefdesdriehoek. Hij blikt terug op een relatie waarin hij dacht dat er echte liefde was, maar het blijkt dat hij slechts een pion was in een spel. De vrouw in het lied gebruikte hem om haar ex jaloers te maken en te laten zien dat ze zonder hem kon leven. Frankie geeft toe dat hij zich liet meeslepen en verliefd werd: "No me di cuenta de ese juego y me enamoré" [Ik had dat spel niet door en werd verliefd].

Nu is ze gelukkig met die ander, "Tú con él" [Jij met hem], en Frankie herinnert zich nog hun romance, maar weet ook dat ze met zijn gevoelens speelde: "Yo sé que jugaste con mis sentimientos" [Ik weet dat je met mijn gevoelens speelde]. Toch lijkt hij haar te vergeven en is hij blij dat ze gelukkig is, al blijft de pijn van het bedrog voelbaar. Een klassiek salsanummer over liefde, bedrog en de harde realiteit van een gebroken hart.

„Tú con él“ znamená „Ty s ním“. Frankie Ruiz tu zpívá z pohledu muže, který čeká, zatímco jeho bývalá partnerka už žije s jiným. Přiznává, že ji stále miloval víc a víc, ale pro ni byl jen součástí hry: „Yo solamente fui la excusa para hacerle ver / que tú podías si querías vivir sin su amor“ [Byl jsem jen záminka, abys mu ukázala, že dokážeš žít bez jeho lásky]. To je docela kruté zjištění. On si myslel, že začíná skutečný vztah, zatímco ona možná jen dokazovala něco původnímu partnerovi.

Píseň je plná rozporů. Muž jí přeje štěstí a říká, že si klid zaslouží, zároveň přiznává žárlivost: „Discúlpame aquellos celos tan intensos“ [Promiň mi tu tak silnou žárlivost]. Sloveso „perdóname“ znamená „odpusť mi“ a „mujer“ je prostě „ženo“, oslovení, kterým k ní mluví. Opakování „Tú con él“ [Ty s ním] zní skoro jako rána při každém návratu refrénu. Nejbolestivější je, že on se do hry zamiloval: „Pero en ese juego, yo me enamoré“ [Ale v té hře jsem se zamiloval]. Nakonec zbývá jen hořké, ale přímé pravidlo: „En el juego del amor unos vienen y otros van“ [Ve hře lásky jedni přicházejí a druzí odcházejí].

Το «Tú Con Él» («Εσύ μαζί του») είναι ένα πικρό τραγούδι για έναν άντρα που βλέπει την πρώην του να έχει προχωρήσει με άλλον. Της λέει σχεδόν ειρωνικά: «Seguro mujer que hoy eres feliz» [Σίγουρα, γυναίκα, σήμερα είσαι ευτυχισμένη], ενώ ο ίδιος ακόμη περιμένει. Εκείνη φαίνεται ήρεμη και ελεύθερη, κι εκείνος θυμάται τις τρέλες, τη ζήλια και την αγάπη που έζησαν. Η φράση «Tú con él» επανέρχεται ξανά και ξανά σαν μια μικρή, επώδυνη υπενθύμιση: εκείνη είναι μαζί του, ενώ ο αφηγητής έχει μείνει έξω από την ιστορία.

Η ανατροπή είναι πως ο αφηγητής πιστεύει ότι χρησιμοποιήθηκε ως δικαιολογία. Εκείνη έπαιξε μαζί του για να αποδείξει στον άλλον ότι μπορούσε να ζήσει χωρίς την αγάπη του: «Yo solamente fui la excusa» [Εγώ ήμουν μόνο η δικαιολογία]. Εκείνος όμως δεν κατάλαβε το παιχνίδι και ερωτεύτηκε πραγματικά: «Pero en ese juego, yo me enamoré» [Όμως σε εκείνο το παιχνίδι, εγώ ερωτεύτηκα]. Υπάρχει ακόμη και μια παράξενη τρυφερότητα μέσα στην πίκρα: της ζητά συγγνώμη για την έντονη ζήλια του, παραδέχεται ότι σχεδόν τρελάθηκε από τον έρωτα και, στο τέλος, δέχεται πως «En el juego del amor unos vienen y otros van» [Στο παιχνίδι της αγάπης, άλλοι έρχονται και άλλοι φεύγουν].

«Tú Con Él» («Ти з ним») звучить як розмова чоловіка з колишньою коханою, яка тепер повернулася до іншого. Він ніби переконує себе, що вона щаслива: «Seguro mujer que hoy eres feliz» [«Напевно, жінко, сьогодні ти щаслива»]. Та приспів «Tú con él» [«Ти з ним»] постійно повертає його до простого й болючого факту: вона поруч не з ним, а з тим чоловіком, якого він чекає, хоча розуміє, що чекати вже марно.

Найцікавіше тут те, що герой дізнається: він був лише частиною чужої гри. Вона використала ці стосунки, щоб довести іншому, що може жити без його любові: «Yo solamente fui la excusa» [«Я був лише приводом»]. Але для нього це не було грою. Він закохався дедалі сильніше, ревнував «майже божевільно», а потім утратив її назавжди. Попри образу, герой просить пробачення за свої сильні ревнощі й визнає, що вона завжди була вірною. Фінальна фраза «En el juego del amor unos vienen y otros van» [«У грі кохання одні приходять, а інші йдуть»] звучить майже буденно, але після всієї цієї історії вона ріже особливо сильно.

A „Tú con él” jelentése: „Te vele”. Frankie Ruiz dala egy keserű szerelmi háromszöget mesél el. A férfi a volt kedveséhez beszél, aki most már egy másik férfival van. „Tú con él” [Te vele] ismétlődik újra és újra, mintha ez a két szó egyszerre lenne ténymegállapítás és fájdalmas refrén. A férfi azt gondolja, hogy a nő ma boldog, nyugodt, és már nem sír a múlt miatt: „Seguro mujer que hoy eres feliz” [Biztos, asszonyom, hogy ma boldog vagy]. Közben ő még vár rá, emlékszik a régi szerelemre, és bevallja, hogy a féltékenysége „casi loco” [szinte őrült] viselkedéshez vezetett.

A történet csavarja, hogy a férfi szerint ő csak eszköz volt: a nő vele akarta megmutatni a másiknak, hogy képes nélküle élni. „Yo solamente fui la excusa” [Én csak ürügy voltam] különösen éles sor, mert ő közben valóban beleszeretett. A nő játszmának tekintette a kapcsolatot, ő viszont komolyan vette: „Pero en ese juego, yo me enamoré” [De ebben a játékban én beleszerettem]. A dal végén már nincs vádaskodás nélküli, tiszta lezárás: bocsánatot kér a féltékenységéért, és elfogadja, hogy a szerelemben „unos vienen y otros van” [egyesek jönnek, mások mennek]. A „mamita” itt becéző megszólítás, nem szó szerinti „kislány”; ettől a megszólítás egyszerre lesz gyengéd és kissé drámai.

W „Tú Con Él” Frankie Ruiz opowiada o mężczyźnie, który wciąż czeka na dawną ukochaną, choć ona jest już z innym. Już w pierwszych słowach słyszymy gorzką uprzejmość: „Seguro mujer que hoy eres feliz” [Na pewno jesteś dziś szczęśliwa, kobieto]. Powtarzane „Tú con él” [Ty z nim] brzmi jak refren, wyrzut i bezradne stwierdzenie zarazem. Bohater dowiaduje się, że kobieta wygląda lepiej niż wcześniej, nie nienawidzi go i czasem o niego pyta, ale dla niego najważniejsze jest to, że „El tiempo corre, yo te espero pero tú con él” [Czas biegnie, ja na ciebie czekam, a ty jesteś z nim].

Najbardziej boli go odkrycie, że romans mógł być częścią gry: miał pomóc kobiecie pokazać jej partnerowi, że potrafi żyć bez jego miłości. „Yo solamente fui la excusa” [Byłem tylko wymówką] brzmi bardzo dosadnie, zwłaszcza że on naprawdę się zakochał. Przyznaje też się do zazdrości: „Aquellos celos tan intensos que sentí por ti” [Te silne zazdrości, które czułem z twojego powodu]. W końcówce powtarza, że „En el juego del amor unos vienen y otros van” [W grze miłości jedni przychodzą, a inni odchodzą]. To zdanie ma prostotę niemal przysłowia, ale wcześniej piosenka pokazuje cenę tej „gry”: ona wróciła do swojego życia, a on został z miłością, której nie potrafił już cofnąć.

Frankie Ruizin ”Tú Con Él” kertoo miehestä, joka huomaa olleensa toiselle naiselle vain väline. Nainen on nyt uuden miehen kanssa, ja kertoja sanoo toistuvasti: ”Tú con él” [sinä hänen kanssaan]. Hän odottaa yhä, mutta nainen on jo rauhallinen ja ehkä onnellinen. Kertoja tajuaa, että heidän suhteensa oli naiselle peli tai keino näyttää alkuperäiselle kumppanille, että hän voisi elää ilman tämän rakkautta. Auts, aika suora paljastus: hän ei ollut pelin suunnittelija, vaan se pelaaja, joka rakastui oikeasti.

Kertoja myöntää myös omat virheensä. Hän pyytää anteeksi voimakkaita mustasukkaisuuden tunteitaan ja kertoo olleensa melkein järjiltään rakkaudesta. Kun hän sanoo ”Pero en ese juego, yo me enamoré” [mutta siinä pelissä minä rakastuin], koko asetelma tiivistyy yhteen lauseeseen. Nainen jatkaa elämäänsä tämän toisen kanssa, kun taas kertoja muistaa yhteisen romanssin ja sen, kuinka menetti kaiken. Lopun ajatus ”En el juego del amor unos vienen y otros van” [rakkauden pelissä jotkut tulevat ja toiset menevät] kuulostaa hyväksymiseltä, mutta laulun toisto paljastaa, ettei sydän ole vielä aivan pysynyt mukana.

I denne sang synger Frankie Ruiz, en kunstner fra Puerto Rico og USA, til en kvinde, som nu er sammen med en anden. Omkvædet gentager “Tú con él” [du med ham], næsten som en tanke, han ikke kan slippe. Han forestiller sig, at hun er lykkelig, rolig og fri til at gøre, hvad hun vil, mens han stadig venter på hende. Samtidig indrømmer han, at hun ikke længere husker hans skøre påfund eller deres gamle kærlighed. Det er en ret direkte blanding af savn, jalousi og accept: Han mener, at hun altid var trofast, og at hun fortjener at have det godt.

Det store twist er, at han opdager, at han måske kun var en del af hendes plan. Hun brugte forholdet med ham som en undskyldning for at vise den anden mand, at hun kunne leve uden hans kærlighed. Han siger: “Yo solamente fui la excusa” [jeg var kun undskyldningen], men indrømmer straks, at han selv blev forelsket. Derfor rammer det ekstra hårdt, når han kalder det hele “un juego” [et spil]. Hans intense jalousi virkede næsten vanvittig, men han forklarer, at han var så optaget af kærligheden, at han ikke så, hvad der foregik. Til sidst bliver linjen “En el juego del amor unos vienen y otros van” [i kærlighedens spil kommer nogle, og andre går] en enkel, lidt bitter forklaring på, hvorfor han står tilbage alene.

Frankie Ruíz’in “Deseándote” şarkısında iki kişi sokakta karşılaşır; bakışları bir anlığına buluşur, birbirlerine yaklaşır gibi olur ve sonra hiçbir şey olmamış gibi uzaklaşırlar. Anlatıcı, yanında başka bir kadın, karşısındaki kişinin ise başka bir erkekle olduğunu söyler. Yine de geçmişte yaşadıkları sarılmayı ve beden beden paylaştıkları tutkuyu unutamaz: “Aún me quema la memoria de tu abrazo” [Sarılmanın hatırası hâlâ içimi yakıyor]. “Nos buscamos tú y yo por no estar solos” [Yalnız kalmamak için birbirimizi arıyoruz] dizesi, aralarındaki ilişkinin hem arzu hem de yalnızlıktan beslendiğini açıkça gösterir.

Nakaratta “Deseándote cada día, cada noche” [Her gün, her gece seni arzuluyorum] sözü tekrar tekrar döner. İkisi başkalarının dudaklarını öperken bile birbirlerini düşünür; birbirlerinden uzakta, ama zihinsel ve bedensel olarak birbirlerine çok yakındırlar. Anlatıcı, odasını karşısındakine sunar ve onu bir fanteziye dönüştürerek ellerini kendi elleri gibi hayal eder. “Saboreándonos tan lejos y tan cerca” [Birbirimizi tadarken hem çok uzak hem çok yakınız] şarkının en akılda kalan çelişkisini anlatır: Gerçekte başka insanlarla birliktedirler, fakat arzuları hâlâ birbirlerine yöneliktir. Son bölümdeki bedenlerin yeniden buluşması ise bu bastırılmış isteğin açıkça dile gelen karşılığıdır.

Dans « Deseándote », Frankie Ruiz chante le désir entre deux anciens amants qui se croisent encore dans la rue. Leurs regards « se tropiezan y se asustan » [se heurtent et s’effraient], puis « se acarician, se disfrutan » [se caressent et se savourent] avant qu’ils ne s’éloignent comme si de rien n’était. Chacun est accompagné d’une autre personne, mais le chanteur les décrit comme des « suplentes » [des remplaçants] : après leur rupture, ils se sont tournés vers d’autres partenaires pour ne pas rester seuls. Le souvenir de leur étreinte et de leur passion reste pourtant bien présent.

Le refrain insiste sur cette obsession : « Cada día, cada noche deseándote » [Chaque jour, chaque nuit, je te désire]. Même lorsqu’il est avec une autre femme, il imagine celle qu’il veut vraiment. La chambre devient un lieu de fantasme, où il recrée les gestes de son ancienne partenaire et se sent « sin ti pero en ti » [sans toi, mais en toi]. Le titre signifie donc « En te désirant » ou « Je te désire » : la chanson joue sur la distance entre leurs vies actuelles et cette attirance qui continue de les rapprocher, jusque dans leurs rêves et leurs souvenirs du corps à corps.

I ”Deseándote” möts två tidigare älskare på gatan. Deras blickar ”se tropiezan y se asustan” [krockar och blir rädda], men i samma ögonblick smeker de varandra och njuter, innan de låtsas som ingenting. Båda är tillsammans med andra personer, men texten kallar dem ”los dos suplentes” [de två ersättarna]: de söker sig till nya partners efter uppbrottet, mest för att slippa vara ensamma. Ändå bränner minnet av den gamla omfamningen och passionen kvar.

Refrängen är enkel och envis: ”Cada día, cada noche deseándote” [varje dag, varje natt längtar jag efter dig]. Berättaren fantiserar om den andra medan han är med en annan kvinna, och föreställer sig att längtan är ömsesidig. ”En la farsa de otros labios” [i andra läppars falska spel] beskriver hur de kysser och berör andra, samtidigt som tankarna hela tiden går tillbaka till varandra. Det är både sensuellt och lite självdestruktivt: han ger henne sitt rum som en fantasiplats, känner hennes händer i sina egna och säger att han blir galen utan henne, men ändå med henne i tankarna. Orden ”tan lejos y tan cerca” [så långt borta och så nära] sammanfattar hela situationen: kropparna är separerade, men begäret håller dem tätt ihop.