Learn English With August Alsina with these 10 Song Recommendations (Full Translations Included!)

En "Wait", August Alsina hace algo bastante tramposo: repite una y otra vez "I'm not telling you to wait" (no te estoy diciendo que esperes) y luego remata con "but I'm hoping that you'll wait" (pero espero que esperes). O sea, no te lo pide, pero te lo pide. Toda la canción vive en esa contradicción, y por eso funciona.

Él admite que no es el mejor momento: "This may not be the best time" (puede que este no sea el mejor momento) y que tiene "a few things in life that I gotta do" (unas cuantas cosas en la vida que tengo que hacer). No te dice cuáles. Lo que sí deja claro es que no la va a retener: "Girl, I won't stop you, so do what you gotta do" (chica, no te voy a detener, así que haz lo que tengas que hacer). En la segunda estrofa se defiende un poco: le recuerda que desde el principio le avisó que necesitaría "patience" (paciencia) y que ella dijo que lo entendía.

Para tu inglés: fíjate en gotta, la forma hablada de got to (tener que), que sale en "what I gotta say" (lo que tengo que decir) y "if you gotta leave" (si te tienes que ir). Y en "wait on me", que no es esperar encima de alguien sino esperarme a mí, quedarse hasta que yo vuelva.

En "Lonely", August Alsina le habla directo a su pareja, y no está de muy buen humor. La relación anda mal: ella "ain't been acting like you should" (no se ha comportado como debería) y él está harto de discutir. Su resumen es muy gráfico: todo eso de pelear "is for the birds", una expresión que significa que algo no vale nada, que es una tontería.

El estribillo es casi una advertencia: "When I call your phone tonight, I better not have to call twice" (Cuando llame a tu teléfono esta noche, más vale que no tenga que llamar dos veces). Más adelante se queja de que ella no le devuelve las llamadas cuando él "hit you up", que en inglés coloquial es contactar o escribir a alguien. Pero también hay una frase sensata en medio del enfado: "communication travel both ways" (la comunicación va en las dos direcciones). Al final propone hacer las paces y volver a ser amantes. Es una canción con mucho argot y bastantes palabrotas, ideal para aprender el inglés informal de verdad, aunque el tono del chico sea un poco mandón.

En "Song Cry", August Alsina dice algo que muchos hombres no se atreven a decir: que necesita llorar. Parte de una idea que conoce todo el mundo, "They say a man ain't supposed to cry" (dicen que un hombre no debe llorar), y le da la vuelta: si él no puede, "I'mma let the song cry" (voy a dejar que la canción llore). La imagen más bonita es la de las lágrimas como agua para crecer: "My tears fall like water so that I can grow" (mis lágrimas caen como agua para que pueda crecer), y "Every rose needs the rain sometimes" (toda rosa necesita la lluvia a veces).

En el verso rapeado la cosa se pone muy personal. Habla de la gente falsa que "smile up in your face, but behind your back they hate" (te sonríe a la cara, pero a tus espaldas te odia), de intentar "buy my mama's love" (comprar el amor de mi mamá) sin conseguirlo, y de beber para olvidar. Menciona a J. Cole y Drizzy Drake (Drake), dos raperos famosos, deseando que alguno contara este dolor. Ain't rockin' red or blue se refiere a no llevar los colores de las bandas Bloods y Crips: no pertenece a ninguna. Ojo: hay alguna palabrota y una mención al suicidio, así que es una canción dura, pero muy honesta.

"Why I Do It" es August Alsina diciéndole al mundo que no le debe explicaciones a nadie. La primera línea ya marca el tono, bastante grosera: "Get off my dick, let me do me", que en jerga quiere decir "déjame en paz, déjame ser yo". Después presume sin freno: "That's a million bucks, every two weeks" (Eso es un millón de dólares cada dos semanas), compras en el centro comercial donde compra "the same thing three times" (lo mismo tres veces) y fiestas con chicas y alcohol.

El estribillo repite "I ain't gotta tell you why I do it" (No tengo que decirte por qué lo hago), y remata con "Nigga that's my business" (eso es asunto mío). Debajo de tanto alarde hay una idea de trabajo duro: "I grind sundown to sunrise" (Me mato trabajando del atardecer al amanecer). "Grind" en jerga es trabajar sin parar para salir adelante. Hay referencias curiosas: Sheryl Swoopes, estrella del baloncesto femenino, convertida en verbo, y Tunechi, el apodo de Lil Wayne. Al final aparece una línea más seria entre tanto lujo: "Fatherless children and sad mommies" (Niños sin padre y mamás tristes).

"Hip Hop" es August Alsina recordando de dónde viene, con el hip hop como banda sonora. Arranca con imágenes muy concretas: descapotables y Chevys clásicos, bajos de 15 pulgadas en el maletero ("Fifteens in the trunk") y un dato que fecha su infancia: tenía 4 años cuando mataron a Biggie (Notorious B.I.G., el rapero de Nueva York asesinado en 1997).

Luego cuenta que creció en "criminal days" (días de delincuencia), "hugging the block" (pegado a la esquina del barrio) y rezando por días mejores. El estribillo es casi un mantra: "I pray for more better days" (rezo por días mejores) y "I know that I can feel change" (sé que siento el cambio). Hay una frase de su madre que vale oro: "show thanks for what you have" (agradece lo que tienes). Y aprendes jerga útil, como "Coogi sweater", los suéteres de colores de la marca Coogi que eran símbolo de éxito en el rap.

"Benediction" es la historia de alguien que "Started off in the streets" (empezó en las calles) y ahora, con tu atención por fin, cierra el sermón con una bendición. August Alsina convierte la canción en una especie de misa: "We are gathered here today" (estamos aquí reunidos hoy) es la frase típica de un funeral, pero aquí el difunto es la pobreza: "Paying our respects to bein' broke" (presentando nuestros respetos a estar sin dinero). Me parece un giro muy ingenioso.

Hay mucho dolor detrás del brillo. Habla de su hermano asesinado, "one-eighty-seven" (ciento ochenta y siete), que en la jerga de la calle es el código policial de homicidio en California. Reza para que su padrastro deje la pipa de crack ("stay off that crack pipe") y para que su madre pueda dormir. Y lo de "shoes on them power lines" (zapatos en los cables de luz) se refiere a las zapatillas colgadas de los cables, una imagen ligada a la calle y a la muerte en muchos barrios.

En su verso, Rick Ross presume de botellas de Belaire (una marca de vino espumoso) y de un condominio en Cabo, pero también pide perdón: "for these sins I seek repentance" (por estos pecados busco el arrepentimiento). Menciona a Khaled, el DJ y productor DJ Khaled, a quien dice que le dio su primera mixtape, y la mansión de Holyfield, el boxeador. La idea que se queda contigo: "it didn't kill me, so it made me stronger" (no me mató, así que me hizo más fuerte).

"Make It Home" es August Alsina hablándole a su chica como si fuera su testamento. Empieza admitiendo que no siempre hace lo que debe, pero sí lo que tiene que hacer: esquivó balas ("dodged a couple shots"), vendió en la esquina ("served a couple blocks") y no terminó la escuela porque estaba ocupado en la calle. "The trap" es el punto de venta de droga, y él reza para no tener que volver ahí.

El estribillo es lo que te pega: "But if I don't make it home tonight" (pero si no llego a casa esta noche), dile a mi mamá que la quiero, deja flores para mi hermano, lleva dinero a mi hermana. Son sus últimos deseos, dichos sin drama, porque donde él creció la gente muere todos los días. Luego entra Jeezy con un verso más duro sobre "the projects" (los barrios de vivienda pública) y la presión de salir de ahí. Una canción triste y muy directa.

"Let Me Hit That" juega todo el rato con un doble sentido, y es bastante descarado. August Alsina le canta a una chica que tiene a todos sus amigos "trippin'" (alucinando), pero las pistas lo delatan: "super loud, super strong, super green" (súper fuerte, súper verde) es como se describe la marihuana de alta calidad, y "let me hit that" significa a la vez "déjame dar una calada" y algo más íntimo. Hasta el beso es "Swisher Sweet", una marca de puros que se usa para liar.

Curren$y entra con un verso relajado y lleno de jerga: "the whip" es el coche, "paper" es el dinero y "a trick" es un tipo que paga por la atención de una mujer, algo que él dice que nunca le han llamado. El estribillo "I'm like Superman, 'cause I'm super fly" (soy como Superman porque vuelo alto) es tonto y pegadizo a la vez.

En "Hell On Earth", August Alsina mira hacia atrás y cuenta de dónde viene. Abre casi hablando: dice que lo ha visto todo "just from the very bottom" (desde lo más bajo) y que para él siempre se trató de "getting it out tha mud" (salir del barro). Esa expresión es jerga del hip hop: sacarla del lodo es salir adelante desde la pobreza a base de esfuerzo, sin ayuda de nadie.

Luego viene la historia dura. Habla de la vida en la calle, de no dormir por estar siempre en lo suyo ("on my grind", en la lucha diaria), de vender droga en su cuadra ("push rocks" significa vender piedras de crack) y de las luces de la policía y los disparos. Es directo y no lo adorna.

El estribillo es el corazón: vivía en un infierno en la tierra ("Living in hell on earth"), iba el último, pero sabía que aquello no podía empeorar, así que solo podía mejorar. Y al final lo confirma: "Finally made a way so now it's all better" (por fin encontré el camino y ahora todo está mejor). Una canción de supervivencia con un final optimista, y muy buena para aprender frases como light at the end of the tunnel (la luz al final del túnel).

En "Drugs", August Alsina no habla de drogas de verdad: la droga es una chica. El estribillo lo deja claro: "I can't get enough of your drugs" (no me canso de tus drogas). Ella se ha ido y él no puede dormir, "I got you on my mind" (te tengo en la mente), y la busca por todas partes.

Hay una referencia divertida: dice que ella está "on the run, Forrest Gumpin'" (huyendo, haciendo de Forrest Gump), por el personaje de la película que corre sin parar por todo Estados Unidos. También juega con "dirty laundry" (ropa sucia), que en inglés significa los trapos sucios de una relación, y con "towels to throw in" (toallas que tirar), que recuerda a throw in the towel, rendirse. Al final admite que no puede darle "closure" (un cierre) ni "no way out" (ninguna salida): ninguno de los dos sabe cómo soltar al otro.